Argumenttitel: alphabetisch

A,       D,       F,        K,        M,        P,         T,          W
 

A

die abhängige relation/relation(II)
 //==>2.4.006
das absolute kunstwerk als begriff und phänomen
 //==>2.3.003
das ästhetische urteil als begriff(II)
 //==>2.3.002
das ästhetisches urteil als begriff(I)
 //==>2.3.001
das allgemeine und das besondere als momente der
ordnung/konvention(III)
 //==>2.4.010
die analyse der situationen: vernissage und supermarkt
 //==>2.4.022
die analyse und die synthese als momente der methode
 //==>2.4.021
der begriff: identisch mit sich selbst
 //==>2.4.018
der betrachter des kunstwerks als sammler
 //==>2.3.030
Joseph Beuys und die pragmatischen putzfrauen
 //==>2.2.007
bibliographische nachweise
 //==>2.9.002
die Campbelldosen als skulptur
 //==>2.2.002
der charme der Hegel'schen dialektik
 //==>2.8.007

D

das_andere und der_andere als begriff
 //==>2.4.028
die dialektik Hegel's, anmerkung zur historia meiner kritik
 //==>2.8.005
die differenz: richtig/falsch und wahr/falsch
 //==>2.4.020
die einfache relation/relation(I)
 //==>2.4.005
die einsetzungsregel als konvention(I)
 //==>2.4.008
die entäusserung eines (kunst-)werks
 //==>2.3.010
das experiment als begriff und phänomen
 //==>2.3.020
das experiment als work in progress
 //==>2.3.024
das experiment im schema des semiotischen dreiecks: terminus,
begriff und phänomen
 //==>2.3.021
das experiment und die funktion des handwerks
 //==>2.3.023

F

das fragment als begriff(III)
 //==>2.3.017
das fragment als kunstwerk(I)
 //==>2.3.015
das fragment als kunstwerk(II)
 //==>2.3.016
die gesetzte relation ist als position wahr
 //==>2.4.004
die grossen kontroversen in der geschichte der künste
 //==>2.3.032
das handwerk in der kunst
 //==>2.3.022
die Hegelrezeption der linkshegelianer
 //==>2.8.006
INDEX der argumente. Verweise auf die argumente im subtext
anderer texte
 //==>2.9.001
das individuum als ich in den rollen: "schöpfer und betrachter
des weltdinges: n, als kunstwerk"
 //==>2.3.028
individuum als ich in der funktion des schöpfers oder des
betrachters seines werks als kunstwerk
 //==>2.3.027
die inszenierung des selbst als kunstwerk
 //==>2.3.019
das interesse an dem ding der welt: n, als kunstwerk
 //==>2.8.001

K

der kanon der aesthetischen wissenschaften
 //==>2.3.004
die klassifizierung der weltdinge
 //==>2.4.016
konsens und interesse als begriff und phänomen
 //==>2.8.002
ein kristallisationskern: die Campbell-dose des Andy Warhol
 //==>2.2.010
kriterien der ästhetik - anmerkung zum überblick
 //==>2.3.005
der kunstbetrieb im 19.jahrhundert - anmerkung zur historia
 //==>2.3.033
der kunstbetrieb in der tradition und in der moderne
 //==>2.3.034
das kunstwerk - ein schwankendes werturteil
 //==>2.3.008
das kunstwerk im horizont des ontologischen arguments oder im
horizont des relationalen arguments
 //==>2.4.026
das kunstwerk im streit der divergierenden meinungen
 //==>2.3.031
kunstwerk und/oder machwerk
 //==>2.3.006
der künstler als genie, der dilettant als betrachter
 //==>2.3.029
das logische urteil und das wesen der weltdinge
 //==>2.4.025

M

die methode: induktion
 //==>2.4.015
die methoden: kausalität und dialektik
 //==>2.4.014
methodologie, anmerkung zu ihrer funktion
 //==>2.4.013
der moment der gelebten gegenwart
 //==>2.4.027
der mythos der Campbelldosen des Andy Warhol
 //==>2.2.001
das ontologische argument(I)
 //==>2.4.023
das ontologische argument(II)
 //==>2.4.024
die oper als gesamtkunstwerk
 //==>2.3.013
die oper als kunstwerk - zwischen vollendung und experiment
 //==>2.3.014

P

Picasso und die kunst als gold
 //==>2.3.009
der prozess des schaffens in seinen zwischenstufen
 //==>2.3.025
die reflexion der methoden
 //==>2.4.017
die regel: wenn a dann b, im relationalen argument
 //==>2.4.012
die relation - anweisung zum lesen
 //==>2.4.011
die schaffung eines kunstwerks als sakraler akt
 //==>2.2.008
die setzung des ersten grundes
 //==>2.4.029
die skizze oder die kopie als kunstwerk
 //==>2.3.018
der spiegel als metapher
 //==>2.8.004
der subtext und seine funktionen
 //==>2.1.001
subtext/gliederung
 //==>2.1.003

T

text/gliederung
 //==>2.1.002
die theologien der schöpfung als momente des mythos
 //==>2.2.009
der trialektische modus als verfahren
 //==>2.4.003
der trialektische modus(I)/grundform
 //==>2.4.001
der trialektische modus(II)/dreieck und kreis
 //==>2.4.002
der trialektische modus(IV)/ keine monade
 //==>2.4.030
die unterscheidung: individuum/exemplar,/konvention(II)
 //==>2.4.009
die vernissage als komplexer mikrokosmos ästhetischer probleme
 //==>2.2.006
die vernissage und die liste der gesellschaftlichen funktionen
 //==>2.2.005
vernissage und/oder supermarkt
 //==>2.2.004
verweis/Richter
 //==>2.9.101
das vollendete kunstwerk als problem
 //==>2.3.011
die vollendung des kunstwerks - die signatur als äusserliches
merkmal
 //==>2.3.012

W

Warhol's Campbell-dose - ein kunstwerk? - mögliche antworten
 //==>2.2.003
die wechselseitige relation/relation(III)
 //==>2.4.007
der wert eines kunstwerks ist keine kategorie der ästhetik
 //==>2.3.007
der widerspruch und der gegensatz als begriff und phänomen
 //==>2.4.019
die zahl: 3, als metapher magisch
 //==>2.8.003

Argumenttitel: numerisch

1.

2.1.001  der subtext und seine funktionen
2.1.002  text/gliederung
2.1.003  subtext/gliederung

2.

2.2.001  der mythos der Campbelldosen des Andy Warhol
2.2.002  die Campbelldosen als skulptur
2.2.003  Warhol's Campbell-dose - ein kunstwerk? - mögliche  antworten
2.2.004  vernissage und/oder supermarkt
2.2.005  die vernissage und die liste der gesellschaftlichen  funktionen
2.2.006  die vernissage als komplexer mikrokosmos ästhetischer  probleme
2.2.007  Joseph Beuys und die pragmatischen putzfrauen
2.2.008  die schaffung eines kunstwerks als sakraler akt
2.2.009  die theologien der schöpfung als momente des mythos
2.2.010  ein kristallisationskern: die Campbell-dose des Andy  Warhol

3.

2.3.001  das ästhetisches urteil als begriff(I)
2.3.002  das ästhetische urteil als begriff(II)
2.3.003  das absolute kunstwerk als begriff und phänomen
2.3.004  der kanon der aesthetischen wissenschaften
2.3.005  kriterien der ästhetik - anmerkung zum überblick
2.3.006  kunstwerk und/oder machwerk
2.3.007  der wert eines kunstwerks ist keine kategorie der  ästhetik
2.3.008  das kunstwerk - ein schwankendes werturteil
2.3.009  Picasso und die kunst als gold
2.3.010  die entäusserung eines (kunst-)werks
2.3.011  das vollendete kunstwerk als problem
2.3.012  die vollendung des kunstwerks - die signatur als  äusserliches merkmal
2.3.013  die oper als gesamtkunstwerk
2.3.014  die oper als kunstwerk - zwischen vollendung und  experiment
2.3.015  das fragment als kunstwerk(I)
2.3.016  das fragment als kunstwerk(II)
2.3.017  das fragment als begriff(III)
2.3.018  die skizze oder die kopie als kunstwerk
2.3.019  die inszenierung des selbst als kunstwerk
2.3.020  das experiment als begriff und phänomen
2.3.021  das experiment im schema des semiotischen dreiecks:  terminus, begriff und phänomen
2.3.022  das handwerk in der kunst
2.3.023  das experiment und die funktion des handwerks
2.3.024  das experiment als work in progress
2.3.025  der prozess des schaffens in seinen zwischenstufen
2.3.027  individuum als ich in der funktion des schöpfers oder  des betrachters seines werks als kunstwerk
2.3.028  das individuum als ich in den rollen: "schöpfer und  betrachter des weltdinges: n, als kunstwerk"
2.3.029  der künstler als genie, der dilettant als betrachter
2.3.030  der betrachter des kunstwerks als sammler
2.3.031  das kunstwerk im streit der divergierenden meinungen
2.3.032  die grossen kontroversen in der geschichte der künste
2.3.033  der kunstbetrieb im 19.jahrhundert - anmerkung zur  historia
2.3.034  der kunstbetrieb in der tradition und in der moderne

4.

2.4.001  der trialektische modus(I)/grundform
2.4.002  der trialektische modus(II)/dreieck und kreis
2.4.003  der trialektische modus als verfahren
2.4.004  die gesetzte relation ist als position wahr
2.4.005  die einfache relation/relation(I)
2.4.006  die abhängige relation/relation(II)
2.4.007  die wechselseitige relation/relation(III)
2.4.008  die einsetzungsregel als konvention(I)
2.4.009  die unterscheidung: individuum/exemplar,/konvention(II)
2.4.010  das allgemeine und das besondere als momente der  ordnung/konvention(III)
2.4.011  die relation - anweisung zum lesen
2.4.012  die regel: wenn a dann b, im relationalen argument
2.4.013  methodologie, anmerkung zu ihrer funktion
2.4.014  die methoden: kausalität und dialektik
2.4.015  die methode: induktion
2.4.016  die klassifizierung der weltdinge
2.4.017  die reflexion der methoden
2.4.018  der begriff: identisch mit sich selbst
2.4.019  der widerspruch und der gegensatz als begriff und  phänomen
2.4.020  die differenz: richtig/falsch und wahr/falsch
2.4.021  die analyse und die synthese als momente der methode
2.4.022  die analyse der situationen: vernissage und supermarkt
2.4.023  das ontologische argument(I)
2.4.024  das ontologische argument(II)
2.4.025  das logische urteil und das wesen der weltdinge
2.4.026  das kunstwerk im horizont des ontologischen arguments  oder im horizont des relationalen arguments
2.4.027  der moment der gelebten gegenwart
2.4.028  das_andere und der_andere als begriff
2.4.029  die setzung des ersten grundes
2.4.030  der trialektische modus(IV)/ keine monade

8.

2.8.001  das interesse an dem ding der welt: n, als kunstwerk
2.8.002  konsens und interesse als begriff und phänomen
2.8.003  die zahl: 3, als metapher magisch
2.8.004  der spiegel als metapher
2.8.005  die dialektik Hegel's, anmerkung zur historia meiner  kritik
2.8.006  die Hegelrezeption der linkshegelianer
2.8.007  der charme der Hegel'schen dialektik

9.

2.9.001  INDEX der argumente. Verweise auf die argumente im  subtext anderer texte
2.9.002  bibliographische nachweise
2.9.101  verweis/Richter

bibliographische daten<==//

stand: 13.05.07.
eingestellt: 11.10.28.

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